采訪這個設計師，小編思緒頗多，他是土生土長的北京爺們，是典型的刀子嘴豆腐心的“硬漢男兒”，他以出口成章而聞名于圈內。公認的“金句王”，在與他的接觸中使我了解到北京人真性情的一面。 本期人物專訪請到的嘉賓就是北京四合原創設計創始人-金楠。

　　問：我知道您大學并非學的室內設計，后來是怎么入了設計這一行呢?

　　答：從事室內設計其實并非偶然，圈內熟悉我的很多朋友都知道，從很小我便拿起了畫筆學習美術，初中考入清華美院附中學習工藝美術，選修了雕塑、雕漆、金屬工藝等工藝美術科目，由于從小便在藝術院校學習，所以在大學時期“三大構成”已經是我學習了的第三遍，對設計可以說非常的了解。加之家中長輩大多是室內裝飾從業者和創業者，當時國內大部分專業設計人員沒有接受過系統培訓，在中國傳統的概念中是沒有建筑室內設計這門學科的，這個行業被統稱為“樣式雷”。可以說長輩們的匠人精神對我的影響也是比較深遠，畢業后在清華美院進修了室內設計專業。所以我一直接觸工藝美術，也就是一直在設計行業中，這是我從小的選擇。

　　問：您說“人的成長并非靠年紀，而是靠經歷和你所受的挫折”能給我們解釋一下這句話的意義嗎?

　　答：人生猶如一場戲，在每一個轉折點，總有意想不到的邂逅(人和事),挫折也是可以轉化為機遇的，關鍵還是在于心態;遵從內心，所遇皆是歡喜。人的一生是需要去經歷和感受的，在有限的生命里去感受更多的事，接觸更多的人，嘗試做別人未曾做過的或者不敢去做的事情，每都要去接受新的挑戰，這才是人生的價值不是嗎?

　　問：您認為作為室內設計師，應該如何在一個已經完成的建筑里面去體現一種新文化?

　　答：室內設計相對建筑分為兩種，一種就是建筑的延續，把外觀的元素統一到室內來進行延續和發展，這種設計我不想多說，因為很多時候建筑方就已近完成了。那另外一種，我認為它不是一種新文化，而是一個新生命一個包裹在建筑表體下的新的意識形態，他會從新演繹這個空間，裝點你乏味的生活，在我看來好的設計一定是“情理之中，意料之外”的創作，如大家都知道這里是客廳都知道要放沙發，以什么形態出現呢，顏色的選擇質地的衡量這都需要設計師用心去做考量和推敲了，如果說設法并未以沙發的形式出現但又起到了沙發的功能，我想這就是意料之外，這就是設計的神奇之處。所以好的設計就是“玩游戲”，解開一個個謎底，如果早就知道答案了，那設計就不會精彩!這正是室內設計師這個行業一直存在的必然性。

　　問：您說《房山佛子莊第三空間》只用了基本圖紙的，像這種項目在我的印象中得好幾本厚厚的圖來著，感覺圖紙越多就越好拿捏效果，那當時您是怎么把這個項目完成的那么好的呢?

　　答：這個項目比較有特點，可以說是個特例，業主時間充裕并不催促圖紙，第二我不只負責設計而是全部工程以及軟裝全部委托給我，第三就是業主非常信任我基本沒參與到設計中來，所以這個設計是比較走心的非常能夠把握整體風格，我會在設計前有充足的時間感受這個空間，感受業主的生活方式與習慣，積攢了大量的原始素材，這些都為日后完成這個項目打下了堅實的基礎。

　　問：我個人是非常喜歡您的新中式作品，不知道是不是因為您是土生土長的京城人，城市文化底蘊深厚，所以對傳統元素運用的非常好，能跟咱們說一下您對新中式理解嗎?

　　答：中式作品的感覺我也不是一開始就有的，早期以“意大利風格”見長，那時候可以說是個超級的“米蘭粉”。隨著年齡的增長，諸多環境使我接觸到大量的中國文化，如字畫、收藏、文玩等都會給我帶來對本土文化的認知和共鳴，慢慢的就有了自己對中式的理解和看法。我認為新中式風格運用在當今的室內裝飾中也是與時俱進的，要取其傳統精華，不要一味的照搬設計范本追求相似度，避免出現“斷代現象”。要基于當代人的生活方式且融入當下的社會需求，你可以在軟裝塑造上運用纏枝花鳥紋的布藝裝飾，硬裝上則可以借鑒瓦當的設計符號與元素，既能體現中國傳統神韻，又具備現代感官沖擊。當然，這種穿越不是隨意的疊加和堆砌，他是要建立在自我審美基礎上進行合理的組合與再創造。

　　問：不得不說，國內接受的設計費的業主群相對來說還不是那么多，導致設計師經常在經濟和效果之間掙扎，如何考慮設計方案的經濟性?

　　答：這里我想引用“天下無賊”的一句臺詞，葛大爺經典句落“賊輸一眼”來做引句，這句話的意思是講，每個人(不光是賊)往往失敗在一瞬間的小細節上。作為設計師我們是會從經濟角度替客戶省錢，把我們長期積累經驗告知客戶做基礎費用控制，以及為達到一定效果所需要花的經費有哪些，終控制整體方案費用，讓客戶的經費用到必要的節點，使客戶花少的經費達到的視覺效果，就是設計師的價值所在。另外，在軟裝上我們設計師也會把未被人重視的東西發掘出來，它的價值不體現在經濟上，而是是體現在藝術上，就是雕塑藝術家羅丹所說：世界上并不缺少美，只是缺少一雙發現美的眼睛。把別人不愿意用的“廢物”做藝術化處理，這樣既達到美觀與實用相統一，又可以留住我們美好的回憶，實現物品的化回收利用。

　　問：出彩的設計都源于靈感也需要激情，能跟我們分享一個你覺得相對滿意作品的創作歷程嗎?

　　答：到目前為止自覺沒有做到百分百的作品，怎么講呢?我們做設計進行創意歸根結底還是要配合使用者審美和習慣，創作上的取舍是要更多的滿足使用者的居住需求和審美情趣，它并不能完全表達出我滿意設計視覺。設計，作為一種私密的創作行為，每個人理解和表達方式都不一樣，呈現的形式，也是千姿百態。拿你提到的這套“四合院”來講，創作過程雖沒有繁瑣“具象”圖紙，但卻需要長時間沉浸在整個空間里，徘徊、游走感受空間氣息和使用習慣，嘗試著把中國哲學的“地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良”的思維，運用到我的設計里去，觀察特定地形空間所帶來地不同時節的濕度、材料不同的變化，為設計的使用者創造出美感舒適的生活方式。這也就是長輩們長說的“不瘋魔不成活”。正如我另一位非常喜歡的超現實藝術家薩爾瓦多·達利先生所說：“我與瘋子的區別在于我不是瘋子”的意義，我想如果沒有這種“精神”的存在亦不會出現像“高迪公寓”這樣偉大的、跨世紀的作品。

　　問：聊了那么久的工作，咱們聊聊生活，我們都知道設計師的工作壓力非常大，那您會選擇什么樣的方式去解壓?

　　答：我想我放松的方式和大多數朋友一樣，喜愛運動、閱讀和旅游。運動對我來說是一種減壓的方式，閱讀是一種生活的習慣，而旅游的對于我的意義不是錦上添花，而是可以放空自己，緊張忙碌的生活節奏會使我的精神會處于一種高度緊張的狀態，旅行則是可以像孩童般的“任性”和“放縱”自己，看遍有特色的民俗、民族建筑，用心去丈量每一條鄉村的小道。在旅行中結識有趣的朋友，接觸新鮮的事物，或是用相機記錄旅途中的一段奇妙的風景。我要講，其實我的放松是烹飪。這么說你可能會覺得和我的形象很不搭，因為大多數80后的“北京男孩”都不擅烹飪，其實我的第二職業是廚師，我喜歡嘗試所有我沒做過且在我看來很有難度的料理，在這過程是既充滿挑戰又極具新鮮感，讓你的專注度達到空前的統一，在這里你只享受著食材通過溫度變化一點一點釋放出來的香氣，從一些簡單的原料烹制成一道道精致的菜品，并且能同家人與好友們一同分享它。(來源：設計本)